flávio amoreira viegas

VISCONTI, BERGMAN E ASPIRINAS

‘’Precisa de muita coragem para aceitar

a mediocridade aquele que persegue ideais

sublimes que não são deste mundo. O tempo

passa rápido e as mentalidades mudam lentamente.’’

Luchino Visconti (1906-1976)

Se é doce morrer no Mar, a sala de cinema numa matinê tranquila é lugar perfeito quando ‘fim de mundo’. Evadir-se do bulício urbano até sessão ao crepúsculo é a caverna platônica ao avesso: reflexos revelam o Ideal sem irreal estilhaçado das ruas , no sombreado do projetor retemos Ilusão contínua do Absurdo. Cinema e Literatura, artes menos gregárias, prazeres orgiásticos enlevando muito além da solitude. Não assistimos engalanados fitas e livros: o desnudamento que se impõe e seduz. Cineastas de cabeceira: Luchino Visconti e Ingmar Bergman; diretores que escreviam filmando: cada tomada um fraseado, cada close um poema em plano profundo.  Visconti, Conde de Milão, aristocrata marxista, mentor de Callas, Magnani e Delon, oferece em livros-imagéticos a dimensão fatídica do indivíduo entre Desejo e Sociedade, sensualismo e razão; Bergman incute angústia filosófica e desespero psicológico. Se algo retenho nas retinas incansadas é o jogo de xadrez do Cavaleiro ( Max Von Sidow ) com a Morte em ‘’O Sétimo Selo’’ (clássico-mor que faz 50 anos) e a dicotomia existencial Oceano/ Lago no inigualável tratado da Alma: ‘’Persona’’. Visconti, esteta-iconoclasta prova ser a Sensibilidade essência mágica extraída da Dor. A finitude pateticamente esvaindo diante sutil veneno da Beleza: ‘’Morte em Veneza’’ faz de Dirk Bogarde ao som de Mahler símbolo da supremacia da Subjetividade dilacerada sobre a névoa fugaz dos dias. O mundo maior é dentro de nós: ‘’A subjetividade, a interioridade, é a Verdade (Kierkegaard). Impossível não ‘ler’ Bergman e Visconti ‘vendo’ : a Poesia supera papel impresso, extrapola suportes, é intertextos. Com o luso Herberto Helder, Bergman é o maior poeta vivo na sua distante Suécia, país tão arquétipico quanto a Itália: Bergman é o rapsodo do celulóide, Visconti o prosador intimizado hoje em DVDS como suplemento obrigatório à Dostoievski ou Thomas Mann. Bergman lunar, Visconti mediterrâneo, um hetero-misógino, outro gay conhecedor das mulheres; Bergman mirando o silêncio de Deus, Visconti a degradação eloquente por inutilezas sem ‘numinosidade’. Bergman é cético-cósmico, Luchino profeta terreno da decadência. ‘Pelo’ quê vivemos? (o sueco indaga) e ‘como’ insistimos viver? (o peninsular); desconstruo diálogos e ângulos decodificando Tragédia (Bergman) ou Drama (Visconti ). Seus monumentos fílmicos não são experimentos formais-estilísticos: é no conteúdo que ambos inscreveram o Cinema na maturidade expressiva alçando estatura da milenar dramaturgia. Cinema é liturgia do olhar, a sagração da palavra adensada em imagens ‘dizendo’ o inexprimível por gritos e sussurros através dum espelho reverberando que só pressentíamos. Na Arte, como na Vida, sempre há reposição de estoque: a mesma força que nos toca em ‘’Rocco’’ ou ‘’Morangos Silvestres’’ renasce em cápsulas tímidas de Alta Cultura e CineArte: o Brasil enfim retoma as veredas com ‘’Cinema, Urubus e Aspirinas’’, sem decalque telenovelesco ou pastiches ‘oscarizáveis’, o road-movie de Marcelo Gomes convida certa burguesia idiotizada à uma reflexão possível da fraternidade em linguagem genuinamente nacional. Literatura é diálogo entrelinhas: o que devo à Joyce e Clarice não é menos que ao bardo de Uppsala ou ao nobre lombardo. Saúdo Bergman e Visconti feito Pessoa saudando Whitman. Seja livro ou filme é indistinto alhumbramento. Só os saltimbancos dão xeque-mate...

[ Flávio Viegas Amoreira, escritor, tem 4 livros editados pela 7 letras